八秩之年，知名篆刻家、上海中國畫院畫師、西泠印社副社長童衍方在上海迎來其藝術生涯中最大的一次展覽：9月12日起，“金石永年——童衍方書法篆刻展”在上海程十發美術館展出，透過“與古為徒”“鑑古會今”“觀雲百象”三大板塊，展出其書法、篆刻代表作及金石珍藏、古器拓本題跋逾200件，全面呈現其藝術人生與積澱書法。
生於1946年的童衍方早年師從唐雲先生、來楚生先生，深耕藝壇數十載，在書法篆刻及金石鑑賞領域造詣深厚書法。
“這一展覽亮點很多，可以說別開生面，童衍方先生的金石題跋與古器物研究，讓人羨慕嫉妒，所以這樣的展覽不是隻讓你看，更值得細讀書法。”西泠印社副社長李剛田在開幕式上說。
童衍方（右）在展覽開幕式上向上海中國畫院捐贈印譜——《寶甓齋藏金罍印》書法。
“金石永年——童衍方書法篆刻展”開幕現場
“這次展覽既是一次檢閱，也可以說是一個開始，回望我的藝術之路，可以說一直心懷感恩書法。”說起當年經高僧若瓢拜入書畫篆刻家來楚生、唐雲二位先生門下，80歲的童衍方感慨不已，現場展出的多件作品都記錄著兩位恩師與他的支援與關心。
展開全文
上海中國畫院畫師、唐雲之子唐逸覽在開幕現場聲情並茂回憶了其父親唐雲與高僧若瓢的深厚情誼，若瓢是童衍方先生藝術道路上的引路人，在20世紀70年代將其引薦給唐雲先生拜入門下，唐雲先生髮現其在金石鑑定上的天賦，強調“一個好的鑑定家必定是個收藏家”書法。童衍方當年刻苦鑽研篆刻，短短三年便取得顯著成績，進入上海中國畫院後，堅守傳統，深入鑽研，形成了自己獨特的藝術風格。
上海中國畫院負責人江鵬表示，上海中國畫院的核心競爭力是擁有一支由77位蜚聲全國的書畫名家組成的畫師隊伍，此次展覽是上海中國畫院策劃主辦“海上名家研究系列展”的第10個展覽書法。
與古為徒書法，懷著敬畏之心鑑藏、研究、傳播金石文脈
展覽現場
據介紹，此次“金石永年”展的第一單元“與古為徒”，集中展出童衍方多年搜求的珍貴舊拓，包含《大盂鼎》《散氏盤》《三老諱字忌日刻石》等國寶重器的精拓善本書法。這些拓片之上留存歷代名家題跋與鑑藏印記，記錄器物輾轉流傳的過往。
所謂 “與古為徒”，並非簡單摹仿古人，而是懷著敬畏之心鑑藏、研究、傳播金石文脈，讓千百年前的吉金碑石，透過拓本與題跋，重新走進當代觀者的視野書法。
清代金石學鼎盛，湧現出陳介祺、吳大澂、吳昌碩等一大批金石大家，深刻影響後世書畫篆刻的發展書法。童衍方得海派名家來楚生、唐雲親授，接續這一重要藝術脈絡。童衍方結合自身治學所得，為舊拓增補題跋與考釋，將考據見解與書法筆墨融為一體。
散氏盤拓本 翁方綱、張廷濟、龔自珍、童衍方等題跋 111×51cm
武梁祠畫像石殘石初拓 童衍方題
童衍方在展覽前接受採訪時認為，金石拓片的核心欣賞維度為形制、拓片、題跋等書法。現場有兩幅大盂鼎拓片，適合對比欣賞。一幅為大盂鼎全形拓拓本，有褚德彝、俞申伯、童衍方等題跋；另一幅為銘文拓本，含吳昌碩、吳大徵、沈秉成、潘宗瑞、楊守敬等多位名家題跋。
展覽現場
童衍方談大盂鼎拓片 影片編輯 梁佳(02:48)
大盂鼎全形拓拓本 褚德彝、俞申伯、童衍方等題跋 180×94cm
1951年，潘祖蔭孫媳——潘達於代表潘氏家族，將大盂鼎、大克鼎無償捐獻給上海市文物管理委員會書法。此物為西周康王時期青銅重器，高 101.9 釐米，口徑 77.8 釐米。原為左宗棠贈予潘祖蔭的藏品。
大盂鼎拓本題跋
《大盂鼎拓本題跋》含吳昌碩、吳大徵、沈秉成、潘宗瑞、楊守敬等多位名家題跋書法。其中一個題跋年份寫有“光緒甲申”，1884年吳昌碩正好40歲，所以童衍方推測當時此拓片為“自壽”作品。該拓本曾被上海知名大收藏家劉蔥石多方求購。
金石拓本之上的題跋，是後世藏家與古代先賢的隔空對話，也是一場落在紙面上的學術研討書法。古語云“物聚於所好”，而每一件拓本上獨有的歷代題跋，造就了這件拓本不可複製的獨特價值。
現場展出的《曶鼎拓本與題跋》等也頗有故事書法。
專家解讀《曶鼎拓本與題跋》 影片編輯 梁佳(07:08)
據復旦大學出版社編審陳麥青介紹，展品之中的“曶鼎拓本”極具代表性書法。曶鼎銘文記載“一束絲、一匹馬換取五名奴隸”，還完整記錄下五名奴隸的名字，具備極高史料價值，直觀反映奴隸社會中統治者與奴隸之間的社會、經濟關係。
此鼎最早為清代金石大家畢沅所收藏書法。這份拓本留存有黃易（黃小松）所作釋文，這一釋文僅見於此本，彌足珍貴。拓本還存有何紹基題跋，評價此拓：“拓本之精，於斑駁處俱令發露”。童衍方為此拓作題跋：“念念不忘，終有所獲”，恰是金石文脈代代相傳的寫照。秉持“秉承傳統，金石為先，書畫俱進”的藝術理念，可為當下之楷模。
在童衍方看來，與古為徒，其樂無窮，中國藝術門類豐富，書畫、雜件、文房、篆刻包羅永珍，足以讓人一生沉浸其中書法。他的收藏中，有伊秉綬、金農、吳昌碩、齊白石等歷代前賢的作品，“我對金石書畫、印章、印譜、文房雅玩中的傳統經典，頂禮膜拜。研究、傳承不曾間斷。同時明白，傳承固然需要，而傳播更為重要。不遺餘力地推動金石文化，是我樂意為之的。
多年來深耕藝壇，但仍坦言自己常會對作品不滿意，撕掉不少作品，“不過，唐雲先生也曾撕毀作品，這是藝術家對自我的嚴苛要求書法。即便當下創作時心生歡喜，時隔不久便會發現不足。”他說，得益於常年觀摩趙之謙、吳昌碩等前賢作品，一方面可供瞻仰學習、滋養眼界；一方面又感慨前賢作品如一把把“榔頭”，每當心生自滿便會警醒自己。
“有機會看到並收藏古人的墨跡原件，這可以說是很大的福分書法。看原件，如同跟古人對話，感受那種氣息，感到自己的不足，無論是趙之謙的字，還是吳昌碩徐三庚的印章，都是如此。”
童衍方談創作與人生 影片編輯 梁佳(04:39)
從“鑑古會今”到“觀雲百象”書法：回望藝術求索之路
第二單元“鑑古會今”，集中展示童衍方的書印藝術成果書法。單元共遴選八十方篆刻精品與數十件書法作品，回望其八十年的藝術求索之路。篆刻取法秦漢，兼融明清流派，尤其深研吳昌碩金石意趣，刀法沉雄樸厚，方寸之間格局開闊。
踏石留印 白文印 童衍方；抓鐵有痕 朱文印 童衍方
行書、漆書成扇 童衍方
展出的書法兼涉篆、隸、行、草多種書體，植根漢簡漢碑，線條厚重凝練書法。他廣學諸家，將篆刻刀意融入書法，又把筆墨感悟回饋治印，書與印相輔相成。“鑑古” 是沉下心溯源傳統，“會今” 是化古法為己用。他不求獵奇炫技，以紮實的功力接續海派金石精神，在刀筆之間完成傳統藝術的當代轉化。
展出現場
展出的印譜
第三單元“觀雲百象”以匾額書法為主，重在筆墨寫心，以匾額書法為主要載體，同時兼及部分大寫意繪畫書法。展覽選取多件二字主題匾額，正文凝練簡淨，每一件都搭配意境相合的詩詞題跋。作品植根碑學功底，筆力雄健沉厚，隨心境而生髮出多樣面貌，或清逸空靈，或樸厚蒼勁。不同於前兩個單元重考據、重法度，這一單元更加側重個人情志的抒發，把人生閱歷、文人襟懷寄寓筆墨，抒寫胸中山川丘壑。
上海市文聯副主席、上海市書法家協會主席丁申陽在開幕現場表示，童衍方曾任上海書協副主席，策劃舉辦了多次展覽，由其策劃的上海圖書館“大唐氣象石刻拓片展”最具代表性，“他不僅僅只是一個技法型書家，而是一位有全面涵養的書家書法。沙孟海先生早年對其評價可以說恰如其分：‘得然犀室指授，走安吉高渾一路，既有守，亦有為’。”
童衍方篆書 《臥雲 》 36×97cm
童衍方《松鼠葡萄圖 》45×44cm
童衍方談及書法創作時表示，寫字如同演奏，需要維持良好的創作狀態，“想要迅速沉心入定並非易事，唯有進入沉靜的狀態，作品方能出彩，而書畫創作本身也能滋養身心書法。”
開幕現場
“展覽其實也是一次讓自己思考的機會，思考自己的過往，哪些是最值得回味的，哪些方面值得繼續堅持，什麼還可以改進，什麼還應該作為今後的方向？所以這次展覽也是一個全新的起點書法。”童衍方坦言，自身學藝仍有不足，未來將繼續沉心深耕、篤行不怠，專注金石書畫藝術的整理、研究與傳播，傳承弘揚中華優秀傳統文化，不負上海中國畫院、西泠印社及各界師友的期許，“其實藏品也好，名望也好，都只是人生一個階段的擁有， 能在有生之年持續精進，看見自身成長，便是最大收穫。”
據悉，此次展覽將持續至10月11日書法。
